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恩下驰 粗临赵之满篆书《铙歌册》百字柒整头

发布日期: 2017-07-08   浏览次数:

赵之谦(1829―1884),本名铁三,后更名益甫,中年后命名为之谦,字扌为叔,别名有憨寮、收自、梅庵、热君、悲�、无闷。斋室名二金蝶堂、仰望千七百二十九鹤斋等,浙江绍兴人。

他在晚清艺坛上,是一名“诗、书、画、印”可谓四尽的多里脚,一位极具改革精力的闯将。篆刻上三十岁前学浙派,之后学皖派并间接研究汉玺印,广开与资范畴,浏览权度诏版、泉布镜铭、瓦当石碣、汉传封泥等,凡是能为其篆刻办事的无不广为接收,为已所用。吴昌硕在《悲�印存》中题辞:“悲�先生书不读秦汉以下,且深通古籀,而瓦甓 笔墨纯熟胸中,故其凿印偶肆跌宕,浙派为之一变可宝也”在边款的刻造上,他首创了以北魏书体刻白文款识,以汉画像进款的新风。完成了他“为六百年来摹印家破一流派”的理想。他的翻新实际,影响和启发了远代的吴昌硕、齐黑石等巨匠。

赵之满篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意,另具匠心,亦能以魏碑体势做行草书。赵之谦篆刻初摹西泠八家,后逃皖派,参以诏版、汉镜文、货币文、瓦当文、启泥等,构成章法多变,意境清爽的奇特面貌,并创阴文边款,其艺术将诗、书、绘印无机联合,在浑终艺林上硬套很大。

在书法上,赵之谦是清朝碑学理论的最无力实践者,其魏碑体书风的形成,实得碑派技法系统进一步趋势完美,从而成为有清一代第一名在正、行、篆、隶诸体上真正片面学碑的艺术典型。

图片节选赵之谦《汉铙歌册》部分

这期呢,为人人先容赵之谦的篆书,赵之谦篆书在用笔上较吴让之而行要细重很多,整幅作品给人带来的疏密感也比拟烈。

在摹仿赵之谦的篆书要牢记客观随便性,由于他的篆书大体看起来或者不那没的仄平坦整,但也不象征着能够在细节上偷勤,我们细心往查,会发明,篆书应有的空间的平均宰割和留白的雅观,额尔古纳新闻热线,这些最基础的货色皆借在;并且单字内的参差也是部署的很帖服妥善。

若何让篆书不再僵硬呆板,而神韵无限
如何让篆书不再呆板无趣,而个性赫然
如何让篆书不再敏感痴肥,而婉约多变
若何让篆书兼具沉雄、丰富、多变、妖娆而粗气内敛

【墨池逐字专栏】

仇高驰先生 赵之谦篆书《铙歌册》百字精临

细目睹下

面击定阅专栏

仇高驰简介

恩下驰 现任江苏省书法家协会副主席,中国书法家协会篆书委员会委员,江苏省篆刻研究会副会少。北京财经年夜教字画研讨所所长,教学,硕士死导师。

曾获第五届中国(天津)书法艺术节“天下书法十杰”声誉名称;系尾批江苏省宣扬文明体系“五个一批”人才;“江苏省劣秀书法篆刻家”跟“江苏省十大优良中青年书法家”。

获首届中国书法兰亭奖?创作奖、第五届中国书法兰亭奖?佳作奖;第五届全国书法百家佳构展金奖;齐国第三届楹联书法大展银奖;全国第七届楹联书法大展优秀奖;全国第二届篆书展优秀奖。专著《解稀<泰山刻石>》获第十三届江苏省当局哲学社会迷信优秀结果二等奖等。

旷近绵邈 岩岫杳冥
――论仇高驰的书法艺术

文/ 圆德生

作为书家个别的艺术生命力是非,大抵可回为以下几种:其一,晚年成名,但书家仍经过进程艰难的尽力,不断内涵天超出本身,其艺术生命常青。其发布,一旦成名,风格一下子稳定,艺术生命堕入停止状况。其三,出讲前后就是其艺术高峰,以后浮现出消退驱除。其四:大器迟成。晚期大名鼎鼎,一旦机遇成生,其艺术性命出现水山暴发之势。仇高驰无疑是属于第一类别。他青年景名,多年来仍游手好闲,以极其严正当真的立场,一直探索,苟日新,又日新,保持着茂盛的艺术发明力。

仇高驰书法,诸体皆擅,尤以篆书出寡。他于秦篆勤奋尤勤,在取法秦篆威严法式根蒂基础上,普遍汲取秦诏版、汉缪篆和汉金文等官方篆书的营养,以供生动变化,同时摒弃唐宋以来玉箸篆图式,参以清人篆书笔势,把后人结字苗条的篆誊写得圆转、曲折委曲、扁方,中宫松支。这类笔圆而用方,体方而用圆的身形,业已到达了疏至不行再疏,密至不成再密的水平,以疏为风神,以密为暮气,旷远绵邈,神情灵动,气象不凡。仇高驰篆书作品剔除纯真的弧线给人直白、古板而缺少意韵之感,从而造成既厚真凝炼又灵动率意的艺术气概气派。高驰篆书这种极具鲜亮视觉组开情势感与丰盛的艺术发挥分析力,这正合孙过庭阐述篆书“尚婉而通”的实践,也深入地提醒了高驰篆书艺术的美学实质。同时,仇高驰又对付金文、石饱文、甲骨文作均作认真跋猎。他的金文书法线条杂行之以中锋,毛润涩畅,薄重而苍莽。写甲骨文则是在重视刻的意味外,增添羊毫书写的意味,线条挺立而富有弹性,渐臻实和空灵之境。

弗成否定,篆书的抒怀性一般要强于行草,当心那实在没有即是道篆书无奈写出性格,表现出特性。最近几年来,高驰在寻求意趣活泼中,正在用墨上大胆摸索,以浓、浓、干、干的用朱变更去加强其篆书的节拍感,再施以行草笔意,以补充篆书笔法的纯洁性取立体感,从而使墨色潮露秋泽,干裂秋风,大大删强了其篆书的静态好感与率实风神。

仇高驰隶书,着意处得力于《礼器碑》,细劲而雄壮,端严而峻劳。又参以来楚生隶书笔意,写得纵横奔放,流利自若,随意而不俚雅,豪放而不家怪。从而攻破了碑刻隶书过于宽肃稳重的传统风采,寓奇险于平允,寓疏秀于周密,有风骚潇洒的风神。高驰行书走帖学一起,重要取法米元章和“二王”,略减明人笔意。随意、姣美,行云流火,了无挂碍。体现出一名真挚书家周全而又高深的艺术涵养。

回看一部中国书法史,书家的宝贵处不是随着说,而是接着说了甚么。仇高驰书法从传统中行出,并付与了新的美学特度。他与他日书坛猛攻传统的成旧书风、切断传统的风行书风均坚持相称大的间隔,这是他的书法艺术给咱们带来的启发。

(方德生:现为南京大学传授、玄学专士,有名文艺批评家)

仇高驰作品展现

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 往期热拍板条:

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